我为国家修文物 第64节（1 / 3）

官家赵祯欲将大事化小，只把公主乳母韩氏赶出家门，把以梁怀吉、张承照为首的内侍发配到西京洛阳打扫宫苑，重新更换了一批佣人。

兖国公主本人则被接回皇宫居住。

然而，回到宫中的公主，几次三番想要自杀，还曾纵火焚烧了居住的宫殿，梁怀吉、张承照很快又被官家召了回来。

而“丑驸马”李玮却更是无辜，无过被贬卫州，使其母杨氏老无所依，不得不交托兄长李璋赡养。

朝中大臣纷纷为李玮求情。

太常博士傅尧俞更是在朝堂之上当场质问：“公主恃宠而骄欺凌李玮在先，官家召回挑事奴仆而驱逐无辜的李玮，为天下所笑，今后何以教诸公主？?”

然而，赵祯根本不予理会。

在大臣的不断抗争下，嘉祐六年（1061年），官家终于妥协。

他以金钱补偿驸马，待李氏恩礼不衰，同时下诏褫夺兖国公主的封号，降为沂国公主。

数月后，仁宗预感自己时日无多，又依然心存关怀母家之意，便升公主为歧国公主。

同时，他又恢复李玮的驸马身份，然而李玮长期在外任职，实际形同虚设。

至此，官家赵祯也算是给了众人一个体面的交代，公主的婚姻风波也是尘埃落定。

在谈及此事时，吕顾忍不住摇头叹道：“原本非佳缘，奈何红线牵？”

这一场闹剧一般的赐婚，崔白算是从头到尾看了个遍，也是心有感触：

这原本注定就是一场不幸福的婚姻，却因为官家赵祯一言而定，最终还是分崩离析，惨淡收场。

想想也知道，性情本就高傲的公主，怎么可能看得上相貌丑陋又出身贫寒的李玮？

哪怕李玮才华横溢，那也是枉然。

只可惜，官家的一己之私，却是毁了两个人的幸福。

陡然间，崔白忽然想起前一段时日在郊外看到的一副场景，不由得灵感顿生，于是连忙关门闭户，回到书房里，拿起毛笔来，略一思忖，便轻轻落在了早已经摊开的绢布之上……

注：《杜牧吹箫拜寿图》（崔白，立轴，纸本设色，宽54厘米，长116厘米，秦岭珍藏阁）

《双喜图》的诞生

崔白伏于案前，一直忙了一整天，这才用细毫勾勒出了整幅画面的大致轮廓。

第二天一早，崔白吃过早饭后，连店门都不开，直接回到了书房里，继续开始对这幅画作进一步处理。

向南也是睁大了眼睛，仔细地看着崔白的一举一动。

他看得很真切：在描绘喜鹊和老兔时，崔白用了工笔双钩填彩法。

所谓双钩填彩法，是用线条钩描物象后再填色的画法，又称钩勒填彩法或双钩设色法，是从白描的基本上染色彩而成。

崔白在皮毛的处理上，用细腻的线条进行描绘，隐去了轮廓边线，将质感、量感都逼真地呈现出来，似有可触摸的感觉，使得喜鹊和老兔如在纸上活了一般。

竹子、竹叶、枯叶、野草同样采用双钩填色法，用线苍劲爽朗，线条粗细、浓淡干湿、顿挫转折随风动而灵性。

山坡则阔笔率性画出，落墨酣畅淋漓，用笔干湿结合，只在局部加以细微的皴擦；枯树则是用浓墨渴笔连勾带皴擦地刻画出蜿蜒苍劲的老树干，再用淡墨微微晕染，枯中含润，写意韵味十足。

此外，没骨法与勾线相结合来表现枯黄的树叶，这也是崔白的一种创新。

这种方法勾勒出的枯叶形状非常自然，更加真实的体现出大自然中风卷叶翻的景象。

画面勾勒出来后，接下来就是上色的过程了。

崔白略一思忖，从书房的柜子里取出了石青粉、砗磲粉、赭石粉，开始调制颜料。

颜料调制完毕，崔白将画面中灰喜鹤的背部、野兔、衰草、荆棘、老树和枯枝败叶都敷染了淡淡的墨赭色。

这样的用色，不仅符合了物象的固有色，又和画面表现出的大自然深秋的色调相一致。

而劲挺的竹干和竹叶在淡赭色打底的基础上，用了石青添染而成。

石青颜色虽清新鲜亮，但小面积的运用给整个画面确实增色不少。

灰喜鹊的顶部、鸟喙、翅羽以及腿部则用重墨提染，与鸟腹部大面积的白色形成了强烈的对比，拉出了前后层次和纵深感，形成了强烈的视觉冲击力。

这一幅画，崔白不眠不休，用了整整半个月的时间，才算是大功告成。

而此时，他已经有半个月的时间没有开门了，整个人看上去邋遢不堪，衣袍之上，东一块西一块，全都是五颜六色的墨渍和颜料，须发也是很久未曾打理，结成了乱糟糟的一团。

崔白此刻完成了画作，才发现自己身上的衣服都已经开始有些发臭了，连忙来到后院洗了个澡，换了一身干净的衣服，感觉整个人都清爽可不少。

他正打算再去看看那幅画，忽然听得大门外传来了一阵“砰砰砰”地敲门声，紧接着