我为国家修文物 第203节（2 / 2）

今天能空下来，那也是因为要过年了。

否则的话，向南想用，也得跟其他人一样提前预约。

当然，古书画修复，对环境的要求并不如古陶瓷修复那么苛刻。

古陶瓷修复，由于经常会使用到具有挥发性的有毒材料，因此对排气扇、抽油烟机都有要求。

有时候，修复师还需要佩戴口罩和橡胶手套。

而古书画修复则要简单的多，只要有完备的修复工具，任何一个有桌子、有空调的场地都可以。

实际上，在更早一些的时候，连空调都不需要，一张大桌子就足矣。

当然，想要对古书画做到尽可能完善的保护，自然还是专业的修复室更好一些。

而且，这里的工具以及材料，相对而言，都要更完备一些。

关上门，向南就将背包取下来打开，从里面拿出了一个长方形的古董盒子来。

这里面装的，自然就是向南从闫思远那里带回来的残损古画。

这一次回家，他只带了两幅古画，残损的古陶瓷器物，却是一件也没带。

理由很简单，一个是春运人太挤，他担心古陶瓷会遭到二次损伤。

其次，就是金陵这边，他还没有找到合适的古陶瓷修复室，可以随时让他借用。

带两幅残损的古画回来，足够了。

大过年的，也不能玩得太high了，对不对？

想想就好激动

在长案上摊开古画后，向南先是细细察看了一遍画芯的残损情况，随后便开始动手修复起来。

寂静的校园里，只有窗外的雨水滴答，就好像有一个调皮的小孩，在胡乱演奏着扬琴一般，叮咚作响，又不扰人清净。

渐渐地，向南就沉浸在了这种宁静、安详的氛围之中，一丝不苟地修复着古画。

时间一点一点地过去，向南却依然沉浸在文物修复的世界里，表情淡然而又平和，手上的动作也越来越娴熟、迅速。

修补完画芯之后，下一个步骤，便是画芯命纸的托裱。

画芯命纸的托裱，实际上有三种方法——“实托”、“飞托”和“复托”。

这三种拖裱方法，由于操作工序不同，加托对象不的同，所用的浆料稀稠也不一样。

所谓“实托”，指的是直接在古画画芯背面上浆，然后将准备好的命纸与画芯对正对齐，用棕刷上好、排实，最后上墙贴平。

书画托芯时，一般多采用实托的方法，因为利用这种方法托出的画芯效果最佳，又不容易出现空壳的现象，有利于书画的长久保存。

而有些书画采用实托的方法，可能会出现轻微的脱色或者颜色洇开的现象，因此，不能在画芯背面直接溻【tā】浆，而是把浆水溻在托纸上，再用画芯当“托纸”，这种方法就叫作“飞托”。

采用“飞托”，一定要动作迅速准确、干净利落，争取一次将画芯上到位，不等到墨色洇开，就已经将其上好排实。

“复托”则主要针对那些浓墨重彩，并有厚厚的粉子浮于画面之上的特殊画芯。

这种浓墨重彩的画芯，无论采用什么方法加固，要想用上述两种方法托纸，一般都做不到不洇不掉墨色。

“复托”的手法，十分复杂，不止需要将浆水溻在托纸上，而且还需要用“下手纸”分别衬在托纸和画芯下，用于吸去托纸和画芯上多余的水分。

采用“复托”的方法托画芯时，一定要准确地将托纸上正、上实，排刷的速度越快越好。

不过，由于“复托”操作繁琐，技术要求很高，因此，—般情况下很少运用。

向南手中的这幅古画，墨色较重，且因为画芯纸质问题，使用“实托”手法的话，很容易会导致墨色洇晕，所以，他打算采用“飞托”的手法，来托命纸。

实际上，无论是“实托”还是“飞托”，甚至是操作繁琐的“复托”，向南都曾经在这间古书画修复室里，练习过无数个日日夜夜，早已经掌握了其中的技巧。

对于他而言，这三种托命纸手法的区别，无非是耗时长短罢了。

至于有没有困难？

不存在的。

向南用“飞托”的手法，将画芯托好后，上墙贴平。

接下来，便是全色接笔了。

……

“儿子，你又跑哪儿去了？”