我为国家修文物 第214节（2 / 3）

须要学习。

不懂得随时充电的人，只会被时代给淘汰。

就比如说，在古陶瓷修复行业里，就已经开始有博物馆尝试着使用3d打印技术，来给古陶瓷器物的残缺部位进行配补了。

据说，3d打印出来的残缺部位，不仅可以和古陶瓷严丝合缝，而且还能够将古陶瓷上残缺的纹饰、色彩都打印出来。

当然，3d打印技术，目前也只能打印出粘土坯胎，还是需要经过入窑烧制，方能变成真正的陶瓷。

但即便如此，这也相当惊人了。

一些老一辈的修复师们，都很抗拒在古陶瓷修复中引入这种技术，认为这是在磨灭华夏数年前来的古陶瓷修复技艺。

在他们看来，文物并不是死的，而是活的，它所承载的，并不仅仅只是一件古老的器物，更多的是一段历史，一段文明，怎么能够用这种简单粗暴的形式来去修复它？

而且，这种冷冰冰的打印机，又怎么能理解得了古陶瓷所蕴含的文化与内涵？

文物修复，修复的是历史，是文明，而不是依靠模具制造出千篇一律的工艺品！

向南的想法倒是没有老前辈们这么过激，他觉得科技的进步，是时代发展的必然，文物修复也需要不断地与时俱进。

不进步，只会被淘汰。

因此，一直以来，他都不排斥博物馆或者各个大学，利用高科技技术介入文物修复领域的试验。

只要不给文物造成二次伤害，利用高科技来协助修复文物，又有何不可？

高科技，那也只是一种工具罢了。

大事件

第二天，康正勇留在学校里忙自己的事去了。

而且，他还要花时间去熟悉《山水》立轴图作者高翔的画风、作画手法，做这些事，用不着跑到修复室里来，学校的电子阅览室和图书馆要方便得多。

向南在楼下吃过早餐之后，便回到了修复室，一个人做事，确实要安静许多，这也是向南自己喜欢的工作氛围。

人多了，难免会弄出点动静来，一有动静，就会分神，一分神，工作效率就降低了。

进了修复室后，向南便来到电窑炉前看了一下，看到上面显示的炉内温度已经低于100c了，这才戴上隔热手套，先逆时针转动窑炉右边的两个手轮，使窑炉解除自锁安装，然后再逆时针转动窑炉左面的两个手轮，顺利地翻开窑门。

这里需要解释一下的是，窑炉温度必须低于100c才能开窑，否则的话，由于内外温度差过大，会导致窑体炉砖变形开裂、炉丝炸裂寿命变短或者是坯体炸裂。

开窑之后，向南顿时感觉到一股热气扑面而来，窑内的架子上，整整齐齐地摆放着大大小小十多块陶瓷碎片，各种形状的都有。

一次烧制，要花费一整天的时间，向南当然不会浪费时间，也不会浪费资源，自然得充分利用起来。

这十多块陶瓷碎片，不止是有那件斗彩团凤纹高足杯的残缺部位，还有其他几件古陶瓷残缺部位的。

向南一次烧制成功，便可以连续修复好几件古陶瓷了。

想想都觉得好爽。

此刻，架子上的瓷器碎片还很烫，向南用戴着隔热手套的那只手，将瓷器碎片一一取了出来，放到一旁等它们自然冷却。

向南烧制的高足杯配补瓷片，是没有上色的。

原因很简单，他虽然可以确保所烧制出来的瓷片，可以和高足杯残缺部位严丝合缝，但没办法保证上面的釉彩也能够接驳得十分流畅。

尤其是，烧制出来的瓷片，在高度和厚度上有所偏差的时候，还需要打磨掉一些，就更加没办法保证釉彩能够和原瓷器上的一致了。

因此，向南只能将瓷片粘结上去后，再重新上色上釉。

而斗彩的上色仿釉，则相对于一般的古陶瓷修复而言，要复杂得多。

斗彩是青花釉下彩和釉上彩的结合，想要对斗彩陶瓷器物进行仿釉，必须先做釉下彩，再做釉上彩。

这其中的难度，不言而喻。

当然，对于向南来说，这种程度的难度，也不过是多耗费一些时间而已，并没有到做不了的程度。

打定主意之后，向南便低下头来，开始按部就班地修复起来。

连着几天，向南都在“吃饭、睡觉、修文物”三部曲中度过，日子过得紧张而又充实。

最开心的是，在他一心一意修复文物的时候，没有人来打扰，这让他沉浸在文物的世界里，不能自拔。

这一天下午，向南将所有的古陶瓷都修复完毕之后，发现工作台一角上，还放着上了金粉的紫砂壶。

他用棉签蘸了一点罩金漆，发现可以上漆了，顿时开心得不得了。

刚刚将古陶瓷修复完毕，还在犹豫着是不是将留给康正勇修复的那两幅古画也一起修复掉呢，没想到这里还有一把紫砂壶。

不管了，先给紫砂壶上罩金漆好了。

罩金，主