我为国家修文物 第591节（2 / 3）

这幅画作设色淡雅，晕染自然，线条流畅，这全是因为缂丝的独特技法才得以实现的。

为了使整幅织物的花纹自然写实，有立体感，缂丝在实际操作时，出现了许多具体的“戗”法。

在这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》中，光是向南看到的，就有产生晕色效果的“长短戗”、体现颜色深浅均匀变化的“木梳戗”、以及为使花纹具有三维效果，多色丝线按色阶退晕缂织的“结”法，和表现海水层次的“掼缂”法等等。

也正是由于有了这么多具体的技法，才能使缂丝的画面如同水墨晕染一般，生动逼真，协调自然。

不过，这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》虽然织工华丽精巧，可惜的是在画面中间破了一个大洞，也不知道是由于存放不当导致丝绸腐化掉了，还是其它什么原因，以至于一件精品文物变得更破烂一样。

在熟悉了这幅明代的缂丝画作的绘画风格之后，向南将它小心地收起来，然后来到检测室用现代仪器进行检测。

他需要知道这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的经线密度和纬线密度，并从原件上取样对丝线的色彩、粗细等进行专业检测，然后再按照原件的缂织技法和要求进行缂织残损的图案。

事实上，向南如今所采用的这种修复方法，在纺织品文物修复界里被称作为“以缂丝补缂丝”，这是一种十分繁复的修复手法，同时也是最符合“修旧如旧”的文物修复原则。

除了“以缂丝补缂丝”这种修复手法外，实际上，在业内比较流行的还有传统的装裱法，以及织补法，但这两种修复手法都无法完美体现缂丝画作的艺术价值。

“要么不做，要做就做到最好。”

这是向南一直以来的文物修复理念，也正是因为此，他才能脚踏实地，一步一步地走上文物修复行业的高处，也许，他还将继续走上无人抵达的巅峰。

老师你太偏心了

小修复室里。

黄云轩将任务交给向南之后，便离开了，而向南也已经完成了对这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的检测。

这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》，所用丝线的经线密度达到20根/厘米，纬线密度则达到了50-54根/厘米，而在荷叶、鸳鸯等色彩层次丰富的局部区域，纬线密度甚至达到了120～140根/厘米，相当于每十分之一毫米就要织入一根合花纬线，织入合花线的同时，不同合花线之间还要相互戗缂。

当然，向南重新缂丝的荷花，并不需要这么高的纬线密度，他只要将残缺部位重新缂织出来，然后与原作断口处的经纬线重新织补起来就可以了。

得到这幅《缂丝荷塘鸳鸯图》的检测数据后，向南又开始挑选合适的丝线。

将挑选好的纬线放进事先调制好的植物染料中进行浸染的同时，他便开始着手给缂丝织机上经线了。

工作量很大，但一切在向南的手中，又显得那么有条不紊。

……

黄云轩将小修复室让给向南之后，便离开了这里，他也没闲着，从办公室里把保温杯端起来，然后慢悠悠地往同一层的大修复室里走去。

丝绸文物大型展览虽然推迟了一个月，但工作也是增加了不少，他可一点都不闲，哪怕拉了向南的“壮丁”，黄云轩也要到大修复室里去指点自己的几位学生——除了向南之外，他在历史博物馆里还有三位学生。

黄云轩的三位学生当中，有两位已经是纺织品文物资深修复师了，如今已经能够在工作中独当一面。还有一位学生，是前两年才进入魔都历史博物馆的新人，今年刚刚通过考核，成为了一名纺织品文物初级修复师。

纺织品文物修复中心的大修复室，要比其它类别文物的修复室大得多，因为这里不仅要摆放工作台，还放着大大小小的各式织机。

此刻，大修复室里七八个修复师们各据一方，正在自己的位置上低头做着事，看上去一片忙碌的景象。

黄云轩端着保温杯刚推开门走进去，一个头发花白的老头扭头看了他一眼，笑着打趣道：

“哟，老黄，今天没事做了吗？这么悠闲。”

“呵呵，悠闲？咱可没那个命！”

黄云轩瞥了他一眼，笑着解释道，“今天向南过来了，我让他尝试着修复一下那幅《缂丝荷塘鸳鸯图》，就把修复室让给他了，正好，我也过来看看这几个小兔崽子有没有用心做事。”

“哦？向南来了？”

那老头点了点头，一脸羡慕地说道，“也不知道你是走了什么狗屎运，居然还能收向南做学生，说起来，我的水平也不比你差啊，这小子怎么就不拜在我门下？”

语气里，那是一股子酸溜溜的醋味儿。

可不是吗？我的水平就算比老黄差那么一丢丢，但好歹也是个专家级的人物，教一个从没接触过纺织品文物修复的向南，那真是绰绰有余。

可人家偏偏不找他，那他有什么办法？

在文物修复界里，好老师难找，可好的学生也一样难找啊。